IP 泛濫的日子：互聯網進軍影視行業，說拍片不用劇本
起因是，阿里影業的副總裁徐遠翔在一場主題名為“原創與 IP 相煎何太急”的論壇上，大肆談論自己、以及自己背后的阿里影業對于未來影視行業的構想：
“我是在給在座的編劇指出一生路。”
“我們不會再請專業編劇。”
“我不要你寫劇本，就是寫故事，也跟殺人游戲一樣不斷淘汰，最后那個人寫的最好，我們給重金獎勵。”
徐遠翔在這次論壇上核心想表達的意思是：由編劇來決定寫什么故事已經成為過去式了，我們現在決定拍什么的依據是 IP，是知名度。然后找一群編劇或非編劇、專業或非專業的人來一起寫，誰寫得最好就用誰的，專業編劇只是在最后起一個文本轉換的功能。
此言一出，論壇上當場就有受邀出席的職業編劇起身走人，沒來的編劇事后聽說了這件事，覺得這不太禮貌。
《瘋狂的外星人》、《老炮兒》的編劇董潤年老師在朋友圈發牢騷：在場的老師怎么就直接走了呢，怎么就沒人上去抽他呢？
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這件事，在編劇圈子里，反響是巨大的，是空前的，因為徐遠翔的言論挑戰了職業編劇的認知：怎么能根據數據來選擇故事呢？這樣的故事哪有靈魂可言。怎么能讓一群創作者像在斗獸場一樣去比拼？這是在編劇，還是在養蠱。
但是，如果換做是一位互聯網資深從業者在這，他們會覺得這件事再正常不過，也再熟悉不過。
通過大數據分析，找到一個好賽道，也就是好故事。然后圍繞這個賽道，孵化幾個團隊，進行內部賽馬，把資源向數據好的那一組傾斜，最終拿到結果。
標標準準的互聯網模式。
這時是 2015 年，距離 2014 年 BAT 三巨頭齊齊軋進影視行業剛過去一年。互聯網巨頭們，手握著票子、技術和渠道，雄心勃勃想要創建一個自己理想的文娛帝國，打造一條自上而下，從小說到影視到游戲到周邊消費的巨大 IP 變現鏈條。
“我來了，我看見，我征服。”
而反觀影視圈內，此刻卻一片愁云慘淡。博納影業的總裁于冬，在 2014 年上海電影節上，語驚四座：
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“未來，電影公司都將給互聯網打工。”
1. 強勢 未來，電影公司都將給互聯網打工
在互聯網企業向影視圈插旗的第一年，愛奇藝曾和芒果 TV 有過一場激烈的碰撞。
起因是愛奇藝在 2013 年，斥巨資 2 億買下了湖南衛視包含《爸爸去哪兒 2》等 5 檔節目，除芒果 TV 外在 2014 年的網絡獨家版權。
可是到了節目播出的那天，愛奇藝發現，播出的平臺除了他愛奇藝，還有 360 影視。并且相比于愛奇藝，在 360 影視的平臺上，還有更為獨家的明星互動、幕后花絮等資源。
對此，芒果 TV 的解釋是：360 影視是沒有版權，但芒果 TV 有。360 影視那只有一個導航鏈接，盡管所有人都是從 360 影視那里進去的，但節目是跳轉到我芒果 TV 播出的。所以，并不存在對愛奇藝的侵權。
愛奇藝的反擊很凌厲。觀眾在看《爸爸去哪兒 2》的時候，很快發現不對勁，節目內部的植入廣告，個個全都成了馬賽克。
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芒果一查，發現事情比他想象得還要嚴重：原來被打馬賽克的，已經是因為和節目內容貼合太緊，無法刪掉的植入。但凡和節目內容沒有關聯的廣告，在愛奇藝的版本，那是直接“一剪梅”。
這里面最慘的是樂視，和愛奇藝本就同為視頻平臺的競爭者。這下落到對家手里，自家花了 4500 萬元買的廣告，在首播當天是一個標點符號都沒看到。
事后，愛奇藝也做出了申明：我也沒侵權啊，在平臺購買的版權當中，有一項界限模糊的權利，叫內容修改權。
愛奇藝和芒果 TV 的這次碰撞，除了讓業內的人發覺，在互聯網新生態下，不少規則制定得并不完善，有漏洞可鉆之外。
更是讓部分影視行業人為之警覺。
愛奇藝的強勢使他們意識到，在媒介更迭的新時代，互聯網把持著的渠道，可以使他們面對傳統內容商時占盡優勢。
環顧四周，視頻播放平臺被阿里、百度、騰訊、樂視四家所把持，后來僅有一家芒果 TV，依托自身強大的內容制作功底，以獨播的節目，殺出重圍；
電影宣發在網絡發行這一塊，渠道自不必多說。而即使是院線發行，觀眾只要在手機上購票，也難逃貓眼、淘票票這一左右兩門神。
按照阿里當時在影視行業的布局，是預備以淘票票購票軟件為切入點，用做生態、做平臺的方式來切進整個影視賽道。項目孵化上有“娛樂寶”來做影視投資，宣發上有燈塔、鳳凰云智來打通影院環節，發行上有優酷和淘票票可隨時進行流量扶持。
阿里影視彼時對外的宣稱是，自己是“電影行業的水電煤”，就是來給大家做服務的。但這句話也可以反過來理解，水電煤是基礎，但少了，你就沒法生存。
就連原先作為大后方的電視端，也處在樂視“家庭影院”的圖謀范圍之內。
影視，盡管是作為內容產業，但很多時候內容不好，票房收視反而不一定會撲；可如果是渠道堵塞了，則意味著這部作品在商業上失去了任何可能。
而現在，在影視內容想要走出去的道路上，已經沒有一寸余土，不在互聯網的射程內。
2014 年，依據大數據概念打造的網絡自制美劇《紙牌屋》大火。它的成功，讓大洋彼岸的優愛騰樂相繼宣布“網絡自制劇元年”的到來。
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